而张萌和以上两位不一样的是,即使她是带资进组,但是她的戏份也一般,不是很少也不是很多,整个剧情还是以秦昊和吴磊来展开的,张萌也没有给自己加戏,更没有改动剧本,再加上她本身也有很好的演技,所以就获得了很大的成功,也得到了很多观众的认可,所以她的成功并不是偶然的。而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
Copyright (c) 2018-2023